皆さんはパブロ・ピカソをご存知でしょうか？この記事は、20世紀最大の芸術家を紹介するために書かれたものです。20世紀初頭の視覚芸術の革命に貢献した彼の業績と、その素晴らしい功績を紹介します。また、「アヴィニョンの娘たち」や「ゲルニカ」といった彼の最も有名な作品にも触れます。最後に、彼の多才な芸術スタイルと、彼の作品がいかに多くの視覚芸術の分野に影響を与えたかを紹介します。パブロ・ピカソについてもっと知りたい方は、ぜひご一読ください。

1.概要

2.マーケット情報

3.作品解説

4.ピカソのモデルたち

5.略歴

5-1.幼少期

5-2.1900年以前-ピカソのモダニズム時代

5-3.青の時代

5-4.ばら色の時代

5-5.アフリカ彫刻の時代

5-6.キュビスム

5-7.新古典主義

5-8.シュルレアリスム

5-9.ナチス占領時代

5-10.戦後

5-11.晩年

5-12.ピカソの死

6.政治

7.スタイルと技術

8.評価と所蔵

パブロ・ピカソ（1881年10月25日 - 1973年4月8日）は、スペイン生まれで成年期以降の大半をフランスで過ごした画家、彫刻家、版画家、陶芸家、舞台美術、叙情詩、劇作。

20世紀の芸術家に最も影響を与えた1人で、キュビスム運動の創設者である。ほかにアッサンブラージュ彫刻の発明、コラージュを再発見するなど、ピカソの芸術スタイルは幅広く創造的であったことで知られる。

代表作は、キュビスムを推進した《アヴィニョンの娘たち》(1907年）や、スペイン市民戦争時にスペイン民族主義派の要請でドイツ空軍やイタリア空軍がスペイン市民を爆撃した光景を描いた《ゲルニカ》(1937年）である。

ピカソ、アンリ・マティス、マルセル・デュシャンの3人は、20世紀初頭の視覚美術における革命的な発展を担った芸術家で、絵画だけでなく、彫刻、版画、陶芸など幅広い視覚美術分野に貢献した。

ピカソの美術的評価は、おおよそ20世紀初頭の数十年間とされており、また作品は一般的に『青の時代』(1901-1904）、『ばら色の時代』(1904-1906)、『アフリカ彫刻の時代』(1907-1909)、『分析的キュビスム』(1909-1912）、『総合的キュビスム』(1912-1919）に分類されて解説や議論がおこなわれる。

2015年5月11日にニューヨークのクリスティーズで《アルジェの女たち》が競売にかけられ、約1億7900万ドル（約215億円）で落札され、オークション史上最高価格を記録した。今後もオークションで価格が上昇すると思われる巨匠である。

• 前衛芸術キュビスムの創設者
• 代表作品は「アヴィニョンの娘たち」と「ゲルニカ」
• 一般的に「青の時代」「ばら色の時代」「アフリカ彫刻の時代」「キュビスムの時代」で解説される

現在アートシーンで最も高額で販売されているピカソ作品は、2015年5月11日にニューヨークのクリスティーズで競売にかけられ1億7900万ドルという天文学的価格で落札された《アルジェの女たち》である。

2013年には《夢》が1億5500万ドル、《パイプを持つ少年》が2004年にサザビーズ・ニューヨークで1億3000万ドル、《裸婦と観葉植物と胸像》が2010年5月4日にサザビーズ・ニューヨークで1億1550万ドルで競り落とされ、《ドラ・マールと猫》が2006年5月3日にサザビーズで1億1180万ドルという驚異的な値段で落札されている。

2017年5月17日、エルサレム・ポスト紙は、ナチスに略奪されたパブロ・ピカソの名画が、一般販売で4500万ドルという驚異的な価格で購入されたことを公表した。

これはクリスティーズの出品された作品は1939年の『青い服の座っている女性』のことである。

2018年には、1937年作のマリー・テレーズ・ウォルターの肖像画《ベレー帽とチェックドレスの女性》が、ロンドンのサザビーズで4980万ポンドで落札された。

ファッション通販サイトZOZOTOWNを運営する日本の実業家でアートコレクターの前澤友作は《女性の胸（ドラ・マール）》。2016年秋に2230万ドルで購入している。

ピカソの「アフリカ彫刻の時代」（1907-1909）は、《アヴィニョンの娘たち》で始まる。作品の右側にはアフリカ彫刻の影響を受けた2人の女性の表情が描かれている。

この時代に生まれた理論は、その後のキュビズムの時代にもそのまま受け継がれている。

1917年2月に、ピカソはイタリアを初めて旅する。第一次世界大戦の激動の時代下でピカソは多くの新古典主義スタイルの作品を制作した。

この「古典回帰」は、アンドレ・ドラン、ジョルジョ・デ・キリコや新即物主義運動や1920年代に多くのヨーロッパの芸術家の作品において普遍的に見られた傾向である。

ピカソの絵やドローイングはしばしばラファエルやアングルから影響したものが見られた。この時期の代表作に《母と子》がある。

1925年にアンドレ・ブルトンは、シュルレアリスムの雑誌『シュルレアリスム革命』でピカソをシュルレアリストと名付け、また《アヴィニョンの娘たち》という作品を初めてヨーロッパ中に発表した。

1925年に初めて開催されたシュルレアリスム・グループの展覧会にピカソは参加。しかしこの段階では、まだピカソはキュビスム作品だった。

展示された作品は、「シュルレアリスム宣言」にあるように、オートマティズムの概念に支えられ、心の自由な働きを示していたものの、それらは最も正確で優れたレベルにはなかった。ピカソは自分の感情を表現するために新しい様式や図像を発展させている段階だったといえる。

芸術の権威であるメリッサ・マッキランは、「1909年の間、芸術作品は強烈な攻撃性、不安、官能性を反映しているように見えた」と指摘している。

ピカソにとってのシュルレアリスム時代は、古典主義への回帰に続くプリミティヴィズムやエロティシズムへの回帰といっていいだろう。

1930年代、道化師に代わってミノトールを作品のモチーフとして多用するようになる。ミノトールは一部にシュルレアリスムとの接触から由来しており、よく象徴的な意味合いで利用される。このシンボルは、彼の伝説的な作品「ゲルニカ」にも描かれている。

この時代、ミノトールのほかにピカソの愛人マリー・テレーズ・ウォルターが、有名なエッチング作品《ヴォラール・スイート》で描かれている。《ゲルニカ》にはマリー・テレーズ・ウォルターとドラ・マールが描かれている。

1939年から40年にかけてニューヨークの近代美術館で、ピカソ愛好家で知られるアルフレッド・バルの企画のもと、ピカソの主要作品を展示する回顧展がおこなわれた。

おそらくピカソの最も有名な作品は、スペイン市民戦争時におけるドイツ軍のゲルニカ空爆を描いた《ゲルニカ》である。この巨大なキャンバスにピカソは、多くの非人間性、残虐性、戦争の絶望性を体現した。

《ゲルニカ》はニューヨーク近代美術館で長期展示された後、1981年にスペインに返却され、マドリッドのプラド美術館付属のカサ・デル・ブエン・レティーロで展示された。

1992年、ソフィア王妃芸術センターが完成し、《ゲルニカ》はそこに移され展示されることになった。

パブロ・ピカソは1973年4月8日、フランスのムージャンでで92歳の生涯を閉じた。エクス・アン・プロヴァンス近郊のヴォヴナルグ城に埋葬された。

ヴォヴナルグ城は1958にピカソが購入して、59年からジャクリーヌ・ロックと一時的に住んでいた城だった。ピカソの膨大な作品がここに保管された。何百というピカソの作品と蔵書などがこの城に移され、城はさながらピカソの個人美術館のようなていをなした。

ジャクリーヌ・ロックはピカソの子どもであるクロードやパロマの葬儀への参列をことわった。

ピカソの死後、ジャクリーヌ・ロックは、精神的な荒廃と孤独にむしばまれ、1986年に59歳のとき銃で自殺した。

1900年代に表面化したカタルーニャの独立運動について、ピカソは若い頃から独立派と関わり、公然と賛同の意を表明していた。しかし、フランスに住んでいたため、独立運動とは距離を置いていた。

ピカソは第一次世界大戦、スペイン市民戦争、第二次世界大戦のいずれの戦争にも参加していない。当時、ピカソはフランス在住スペイン人だったため、侵略するドイツ軍と戦う義務がなかったのが大きな理由である。

特筆すべきは、1940年にフランス国籍を申請したが、フランス政府から「共産主義の過激な思想を持っている」として危険視され、不許可になったことである。この点は、2003年になってようやく明らかになった。

1936年にスペイン市民戦争が勃発したとき、ピカソは54歳だった。戦争が勃発するやいなや、スペイン人民戦線政府（共和国派）はピカソを「不在ではあるがプラドの館長」に任命する。

ジョン・リチャードソンによれば、政府とピカソの間で、プラド美術館の美術品をジュネーブに避難させるための資金援助計画が立てられた。

スペイン市民戦争はピカソの政治作品における原動力となった。1937年にはフランシスコ・フランコ軍への不快感、怒り、反対を表現するために「フランコの嘘と夢」を制作した。また、この作品は、プロパガンダや人民戦線の運営に使われる資金を得るために、複製されポストカードとして販売された。

1944年、ピカソはフランス共産党に加入し、ポーランドで開催された「世界平和知識人会議」に参加、1950年にはソ連政府からスターリン賞を受賞する。

1953年にはスターリンを描いた絵でソ連の政策に冷淡な態度を示したが、ピカソは最後まで共産党への支持を貫いた。

ピカソの画商で社会主義だったカーンワイラーは、ピカソの共産主義的信念は思想的というより感情的であり、カール・マルクスやエンゲルスの著作は読んでいないと断じた。

1945年のジェローム・セックラーのインタビューで、ピカソは「私は共産主義者であり私の絵画は共産主義的絵画だ。しかし、もし靴屋だったら、私の政治的所属はともかく、王政を支持しようが共産主義を支持しようが、私にはイデオロギーに関係なく同じように正確に靴を作る能力がある」と話している。

ピカソの共産主義を支持する言動は、当時の大陸の知識人や芸術家の間で共有されており、長い間いくつか批判の的になった。その顕著な例は一般にサルバドール・ダリとの関係だろう。

ダリは「ピカソは画家であり、私も画家だ。ピカソはスペイン人であり、私もスペイン人だ。ピカソは共産主義だ、しかし私は共産主義ではない」と話している。

1940年代後半、ピカソの旧友でシュルレアリスムの創始者でトロツキストで反スターリン主義のアンドレ・ブルトンは、ピカソと距離を置き、連携をやめた。ブルトンはピカソに「私はピカソの共産党への入党も、解放運動後の知識人への粛清に対してピカソが取った態度に納得できない」と話している。

ピカソは朝鮮戦争時、国連と米国の介入に反対し、彼らの韓国の大虐殺を主題にした作品《朝鮮虐殺》を制作した。

美術批評家のクリスチャン・ホビング・キーンはこの作品について「アメリカの残虐行為に関するニュースに影響を受けたピカソの共産主義的作品の代表的な１つとして評している。

ピカソはほかの画家たちよりも長い生涯を通じて多作だった。ピカソが制作した作品総数は約50,000点と推定されており、1,885点の絵画、1,228点の彫刻、2,880枚の陶器、120,00点のドローイング、そのほか数千点の版画やタペストリー、ラグなどがある。

ピカソが最も重視していたのは絵画である。絵画においてピカソは大胆で感情的な色彩を作品に用いていたが、色彩よりも物理的な特徴や空間の配置を慎重に判断していた。

ピカソはしばしば砂を混ぜて絵の感触を変えていた。2012年にアルゴンヌ国立研究所で物理学者が、1931年作の《赤い肘かけ椅子》をナノプローム分析したところ、ピカソ作品の多くは普通の家の屋内で制作され、また多くは人工光を頼りに夜間に描かれたものだとわかった。

ピカソの初期彫刻作品は木、ワックス、粘土だったが、1909年から1928年かけては、さらにさまざまな素材を用いた彫刻を制作している。

たとえば、1912年の《ギター》は金属板やワイヤーを利用しており、ジェーン・フルーゲルは「キュビスム絵画の三次元作品」と規定し、「伝統的な彫刻から外れた革新的な造形であり彫刻である」と評している。

キャリア初期からピカソはあらゆる主題に関心を示していた。また、さまざまな芸術様式をいち早く取り入れ、作品に反映させた。

たとえば、1917年の《マンティラの女性》は印象派の点描方法を利用しており、1909年の《アームチェアに座るヌード》はキュビズム、1930年代は《花と女性》で見られるようなフォービスムやシュルレアリスムの影響を色濃く受けた作品を多数制作している。ピカソのスタイルの変化は生涯続いた。

1921年には、さまざまな巨大な新古典主義絵画と2つのバージョンのキュビスム絵画を同時に制作している。

1923年のインタビューでピカソは、「私が芸術制作で利用してきたさまざまな方法は美術史において進歩的な方法、もしくは未知の絵画を探るためのステップであるものと考えるのは間違いだ。もし関心のある主題がこれまでとは異なる表現方法で描きたくなったら、私は躊躇せず新しいスタイルを採用するだけだ」と話している。

ピカソのキュビスム作品は抽象性が高いが、描く対象は絶えず現実に基づいていた。彼のキュビスム絵画で描かれたものはギター、バイオリン、ボトルなどだれでも簡単にわかるものだった。

ピカソが複雑な情景や物語を表現する際はいつも版画、ドローイング、小サイズの絵画だった。《ゲルニカ》は数少ないそうした作品の中でも数少ない巨大絵画作品である。

ウィリアム・ルービンによれば、「ピカソは本当に自身と関わりのある主題からのみ作品を作った。マティスの場合はそうではなく、お金を払ってモデルや絵を描いてもらうことが多かった」と話している。

また、アーサー・ダントーは「ピカソの作品は広大な絵による自伝である」と評し、また「ピカソは新しい愛人ができるたびに新しい芸術スタイルを発明した」と評している。

ピカソ芸術における自伝的な性格は、作品に頻繁に書き加えていた制作日時からも理解できる。「私はできる限り完全に記録を残したいと思っている。そのため作品にはいつも日付を入れている」と話している。

ピカソは絵画や彫刻で当時流行りだした記号論をうまく取り入れて、言葉、形態、オブジェクトの相互作用を拡張した。

彫刻作品《バブーン》では、猿の頭がおもちゃの自動車に変化させ、言葉ではないイメージによる換喩表現をおこなった。

５つの並行的な弦でギターを描いた。またオブジェクトを描く代わりに言葉だけを用いたりもした。たとえば1911年の絵画《パイプラックとテーブル上の静物》では、海を描く代わりに“ocean” と言葉を書いた。

生存中におけるピカソの芸術の影響は、称賛者と批判者の２つの批評で広く認知されていた。

1939年にMoMAで開催された回顧展で、『Life magazine』は「ピカソは25年間ヨーロッパの近代美術に貢献し、ピカソの批判者たちはピカソを腐敗した影響とみなした。同等の激しさを持つピカソの友人は、彼を生きているなかで最も偉大な芸術家と」評している。

また、1998年に美術批評家のロバート・ヒューズは「パブロ・ピカソが20世紀の西洋芸術に貢献したという評価は単純である。画家も彫刻家もミケランジェロでさえも、芸術家自身が生存中にピカソぐらい広く一般的に有名になることはなかった」と評している。

ピカソがなくなったとき、ピカソは自身で多くの作品を所有していた。理由は売らないことで市場での価格を維持するためだった。追加すると、ピカソほかの多くの有名近代美術の作品を所有するコレクターでもあり、アンリ・マティスとは作品の交換もしていた。

ピカソは遺言を残さなかったので、フランス国家の遺産税は作品で支払われることになった。現在これらの作品の大半は、パリにあるピカソ美術館の核をなす作品群となっている。「青の時代」と呼ばれている初期の代表作『自画像』をはじめとして、『籐椅子のある静物』、『肘掛け椅子に座るオルガの肖像』、『浜辺を駆ける二人の女 (駆けっこ)』、『牧神パンの笛』、『ドラ・マールの肖像』、『接吻』などを収蔵している。

2003年にピカソの親戚がピカソの生誕地であるスペインのマラガに、マラガ・ピカソ美術館博物館を建設した。

バルセロナにあるピカソ美術館が所蔵する作品の多くは初期作品に焦点をおいたもので、こちらはピカソ生存中に建設されている。ピカソ美術館では、伝統的な技術を基盤にしたピカソのしっかりした基礎を鑑賞できる作品を多数鑑賞することができるのが特徴だ。美術館には、父親の指導のもとでピカソが少年時代に制作した緻密な人物画や、ピカソの親友で秘書でもあったジャウマ・サバルテスの広大なコレクションを鑑賞できる。

《ゲルニカ》はニューヨーク近代美術館で長年にわたって展示されていた。1981年にスペインに返却され、マドリードにあるプラド美術館にあるカソン・デル・ブエン・レティロに展示されていた。1992年9月、マドリード市内に国立ソフィア王妃芸術センターが開館すると、《ゲルニカ》はコレクションの目玉としてプラド美術館からソフィア王妃芸術センターに移された。

■参考文献

・Pablo Picasso - Wikipedia